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在大连海事大学的校园里，我的日常更多是与浩如烟海的文献和反复验证的实验数据打交道。作为一名轮机工程专业的硕士研究生，长期的科研训练让我习惯了一种“闭环”思维：凡事讲究证据，遇到问题先查资料、建模型，力求在纷繁复杂的现象中找到一个确定的答案。这种思维惯性，曾是我理解世界的唯一方式，直到我拿起相机，透过取景框，看到了世界的另一面。
摄影于我而言，是一场在不确定性中寻找确定性的修行。回望来路，从五年前接过家中那台“祖传”的尼康D90时的懵懂生涩，到如今手持尼康Z8与各类镜头时的从容坚定，器材的更迭见证了技术的迭代，更映射出心境的蜕变。不久前，我获得了“2025唯卓仕首席摄影师”的称号，这对我而言，并非一个值得炫耀的光环，更像是一个温和的提醒：在精密的数据与严谨的学术之外，生活还有另一种值得被认真记录的维度。
这种思维惯性，也被我带进了摄影的“修行”中。我习惯把每一次拍摄都当成一次项目攻关，但这往往伴随着枯燥的试错与漫长的等待。我曾满怀欢喜地奔赴海边拍摄月食，却因厚重的云层遮蔽而不得不面对“翻车”的失落。那一刻，我像一个实验失败的工程师，只能在海风的吹拂中枯坐，复盘着天气预报的每一个数据，看着月亮在云缝间挣扎，最终只留下一张残缺的横片作为遗憾的注脚。我也曾为了捕捉哈尔滨松花江上那场可遇不可求的朝霞火烧云，仅仅沉睡一小时便起身通宵守候，在零下十几度的严寒中忍受蚊虫叮咬。这并非浪漫的冲动，更像是一次目标明确的野外勘测，为了那一个“最优解”——那一抹划破天际的红，所有的等待与忍耐都成了必要的成本。
技术的精进，则是工科思维在艺术领域的另一种实践。从最初面对废片时的手足无措，到后来学会运用堆栈平均值还原肉眼所见的质感，利用Sequator软件堆叠银河、手动合成流星轨迹，甚至在现场向朋友学习“摇车”拍摄手法让静止的大桥流动起来，我逐渐明白，每一张所谓“大片”的背后，都是无数次对参数的精准把控和对构图的极致苛求。我习惯用解决工程问题的方式去攻克摄影难题：分析光路、计算曝光、模拟轨迹。工科背景赋予我的逻辑思维，在这里找到了新的用武之地，让我能用理性的方式，去实现感性的表达。
更重要的是，摄影教会了我如何重新“看”这个世界。它让我透过取景框去捕捉那些稍纵即逝的情绪与力量，这些是任何公式都无法推导的变量。在歼-20编队对冲飞行的轰鸣中，我看到了双剑合璧划破长空的秩序之美，那是人类工业文明的极致体现；在神武门前的肃立中，我读懂了历史与现代交织出的庄严守护；在大连渔人码头的欧式建筑群下，我感受到了蓝天与红砖构筑的浪漫童话；在西双版纳总佛寺的象神雕像前，我体悟到了信仰带来的宁静与虔诚。
这一路走来，有被天气打乱计划的无奈，也有意外收获丁达尔效应的惊喜；有被蚊子叮咬满腿包的狼狈，也有看到双子座流星雨划过天际时的热泪盈眶。这些碎片化的经历拼凑成了我完整的摄影生涯，也让我更加确信，摄影不仅是靠天吃饭，更是一种在不确定中捕捉永恒的艺术。前路依然充满未知的风景，而我仍会带着我的相机，走向更远的远方，等待那些即将照亮我的、崭新的光。（作者：李张文浩 大连海事大学）