轻工巧技 | 和田玉俏色巧雕技艺

玉石雕刻，是轻工业的重要行业之一，有着近万年的手工艺史。在今天流传下来的众多玉石雕刻技艺中，俏色巧雕技艺可谓是玉雕创作的核心精髓，特别是在和田玉雕艺术中，近些年行内公认的玉雕精品作品中，俏色巧雕的运用占有相当比例。

“天然和田玉料中所含色块的形状与色泽是自然形成的，既不定形，又无规则，必须“按料取材”“因材施艺”，从而巧取天然俏色。”作为荣获上海工匠、中国工艺美术大师荣誉的王金忠，同时也是和田玉花鸟俏色巧雕技艺代表，在他看来，和田玉俏色俏雕技艺通过精准利用玉石天然色泽与瑕疵进行艺术重构，将材质局限转化为独特优势，极大提升作品视觉层次与文化意蕴，彰显工艺师因料施艺的智慧；此外在创作中最大限度保留原料完整性，实现“工”与“质”的共生共融，推动玉雕艺术价值与收藏价值的双重升华。

早在2018年，他申报的“和田玉花鸟俏色巧雕技艺”就入选第四批上海市传统工艺美术技艺，同年他创作的和田玉俏色巧雕作品《鹤吟》入选了当年的中国当代工艺美术双年展。

提及和田玉俏色巧雕工艺流程，王金忠表示，创作首先是审料。即对玉料进行周密、细致的观察，搞清玉料的主要质地与俏色的色彩；色与色之间的界限是清还是浑；色块的形体在玉料的部位是浮在表面还是含于深层。玉料是有生命的，也是有灵魂的，要抱着尊敬谨慎之心对待审料这一关。在审料时，要心无杂念，保持一种空灵之状，显得纯净透彻。审料的过程就是和玉料对话的过程，丝毫马虎不得。

“有人说，天公造物，无所不用其巧，就像每一方和田籽玉一样，每一处细腻的质地、色彩、浆性、裂纹、形状都有着自然的规律和意义，如果你细细的读，你会发现其实大自然冥冥中早已注定。我们就是要通过与和田玉对话，把规律和意义读出来，了然于胸。”

审料后，如俏色部位尚未搞清，则须“剥料”，将粗皮、脏、绺和杂石等挖掉，从而看清俏色的形体部位与玉料的质地。这是审料的继续和深入，也是对多种俏色和田玉料进行取舍及构思逐步成熟的过程。这是创作的极为关键一环，来不得半点马虎。要掌握深层俏雕规律，料有变化，思想上马上跟进，全力以赴对待每一个细节。否则一刀切下，精品佳作就失之交臂了。

俏色巧雕的最高境界是一绝、二巧、三俏。经审料，弄清俏色玉料的材质、料形、料色后，即可构思设计，按俏色玉料提供的条件，经过反复琢磨和推敲，逐渐形成若干个腹稿，通过选择比较，创作设计出一个题材内容新颖、俏色绝妙的俏雕艺术珍品。事实上，构思设计是最显示功力的环节。对于玉雕创作者来说，一般性的玉料比较好做，因为压力不大，没有皮色的玉料比较单一，压力也相对较小。如果是玉质、皮色都顶尖的高档和田玉籽料，那真是压力如山。

作为轻工业及非遗技艺，玉石雕刻必须不断创新才能更好的传承发展，同理作为玉石雕刻重要内容之一的和田玉俏色巧雕技艺也要不断创新，才能有生命。近年来，王金忠每年都创造出不少和田玉俏色巧雕精品。在他看来，寻找一种恰当的艺术形式，实现和田玉籽料特性、玉雕工艺和个人艺术风格的完美结合，是理所应当的创作追求。